函置局下，神色不變，且思行爭劫。蓋棋戰所以為人 困者，以其行道窮迫耳。「行」字於棋家亦有深意，不知 何時改作「著棋。」著如著帽著屐，皆訓「容」也，不知於棋 者有何干涉也。且寫字著棋，天下至俗無理之語，而 并賢愚皆承其說，何也？
《癸辛雜識》：先君子善書，體兼虞、柳。余所書似學柳不 成，學歐又不成，不自知其拙，往往歸過筆墨。諺所謂 不善操舟，而惡河之曲也。雖然，工欲善其事，必先利 其器。汎觀前輩善書者，亦莫不於此留意焉。王右軍 少年多用柴紙，中年用麻紙，又用張永義製紙，取其 流麗，便於行筆。蔡中郎非流紈豐素，不妄下筆。韋誕 云：「用張芝筆、左伯紙、任及墨，兼此三具，又得巨手，然 後可以建方丈之字，方寸千言。」韋昶善書而妙於筆， 故子敬稱為奇絕。漢世郡國貢兔，惟趙為勝。歐陽通 用貍毛筆。世惟米家父子及薛紹彭留意筆札。米元 章謂筆不可意者，如朽竹篙舟，曲著捕物，此最善喻。 然則古人未嘗不留意於此，獨率更令臨書不擇筆， 要是古人能事耳。
《倦游雜錄》：唐初字學勁健得晉宋風。開元以後變為 肥厚。元和以後，柳沈之徒復尚清勁。五代楊凝式，國 初李建中妙絕一時，行筆亦至於肥厚，李昌武不免 於重濁。江南李後主善書，有言顏魯公端勁有法，後 主曰：「真卿之書，有楷法而無佳處，正如扠手並腳田 舍漢耳。」
《困學齋雜錄》：「草書把筆離紙三寸，取其指寬掌平虛， 腕法圓轉，則飄縱之體自可出絕耳。」
《佩楚軒客談》：李宗元云：「中原人以黃華字為珍祕，猶 江南珍溫夫也。」然明昌中任仲謀字亦淳，無江南鋒 稜澆薄氣。
《研北雜志》：「趙子昂學士論書云：『書法以用筆為上，而 結字亦須用工。蓋結字因時相傳，用筆千古不易。右 軍字勢，古法一變，其雄秀之氣出於天然，故古今以 為師法。齊、梁間人結字非不古，而乏㒞氣，此又在乎 其人，然古法終不可失也』。」
趙子固目姜堯章為「書家申韓。」
鍾王筆法，隋人所得，與唐人不同。大抵隋多鍾，唐多 王耳。
胡汲仲謂《趙子昂書》：「上下五百年，從橫一萬里。」舉無 此書。
丹陽葛魯卿《論書》云：「晉、宋人書法妙絕，未必盡曉字 學。」
《書史會要》：「夫書勢法，猶若登陣，變通並在腕前，文武 遣於筆下，出沒須有倚伏，開闔藉於陰陽。每欲書字， 喻如下營，穩思審之，方可下筆。且筆者心也，墨者手 也，書者意也，依此行之，自然妙矣。」
《解學士集》：余少時學書，得古之斷碑遺碣，效其布置 形似，自以為至矣。閒有諛之曰：比之古碑刻，如燭取 影，殆逼其真，則又喜自負。聞有談用筆之法者，未免 非而不信也。及稍見古人之真跡，雖毫髮運轉，皆遒 勁蒼潤，如畫沙剖玉，使人心暢神怡，然後知用筆之 法，書之精神運動於形似布置之外，尤不可昧而少 之也。
《法書通釋》：「學書先務真楷，端正勻停，而後破體，破體 而後草書。凡字之為體，緩不如緊，開不如密，斜不如 正，濁不如清。左欲重，右欲輕，古人之筆，莫不皆然也。」 執筆之法，謂之執使者，執謂執筆，使謂運用，故孫過 庭有執使轉用之法。姜堯章云：「執謂淺深長短，使謂 縱橫牽掣，轉謂鉤環盤紆，用謂點畫向背。」
《鐵網珊瑚》：「凡作字雖戲寫，亦欲如刻金石。」
《懷麓堂集》：「子昂臨右軍十七帖，非此老不能為此書。 然觀者掩卷，知其為吳興筆也。大抵效古人書，在意 不在形，優孟效孫叔敖法耳。」獻之嘗竊效右軍醉筆， 右軍觀之，歎其過醉，獻之始媿服，以為不可及。此其 形體嘗極肖似，而中不可亂者如此，能書者當自知 耳。
匏翁《家藏集》：書家謂作真字能寓篆籀法，則高古。今 書家例能文辭，不能則望而知其筆畫之俗，特一書 工而已。世之學書者，如未能詩，吾未見其能書也。 《書畫題跋記》書聚骨扇，如令舞女在瓦礫堆上作伎， 飛燕玉環，亦減態矣。
《甫田集》：李少卿謂徵明曰：「吾學書四十年，今始有得， 然老無益矣。子其及目力壯時為之。」因極論書之要 訣，累數百言。凡運指凝思，吮毫濡墨，與字之起落轉 換，小大向背，長短疏密，高下疾徐，莫不有法。蓋公雖 潛心古跡，而所自得為多，當為國朝第一。其尤妙能 三指搦管，虛腕疾書，今人莫能及也。
《雲丘子集》草不若楷之正，楷不若篆之純。然而草雖 非古，眾體可兼。若莊以存正，縱以出奇，蕭散處有涵 畜者在渾厚中有精華者，著馳不失範矣。若簡不知 檢，曠而無歸，與夫亂古而作，皆書之蠹也。
《丹鉛總錄》：唐徐浩《書張九齡司徒告》「身多渴筆」，渴筆
