讨论:词律 (四库全书本)/卷20
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Rough result from [ https://seg.shenshen.wiki/ ], better than none. ---- 词调最长者惟此序，而最难订者亦惟此序。 盖因作者甚少，惟梦窗数阕与《词林万选》所收黄在轩一首耳。 其中句法字法，多有不一。今细细校定，大约从其合者可也。 起句六字合矣。次句五字，句法上一下四。 吴之引鸳鸯戏水，凝春空灿绮，凝去声，黄之卧长龙一带，合也。次七次六亦合。 但说字，吴他作用纱字、碧字，说、碧入作平，而黄用市字仄，然照后段儿字，应作平声耳。 次七字，人多因横塘棹穿艶锦一曲云润玉瘦冰轻倦浴，疑是七言诗一句，于冰字读断，作上四下三句法。 而黄作芳草岸湾环半玉，似亦可两借。 不知此作画船载，又别作彩翼曵扶摇宛转，则显然上三下四，是本无不合，而人误读也。 次七字俱合。 次念羇情至轻絮十一字，可作上五下六读，亦可作一三两四读。 观吴他作听银水声细，梧桐渐搅凉思，吴作㸔碧天连水，翻成箭様风快，则当为上五下六。 而观第二段之结及吴他作怕因循，罗扇恩疏，又生秋意，黄作黛眉修，依约雾鬟，在秋波外，则是一三两四者。 梦窗天吴驾云阆海一篇，首段云近玉虚高处，天风笑语飞坠，次段云步新梯，藐视年华，顿非尘世，或者因谓前必上五下六，次必一三两四，乃是定格。 余曰：非也。 总之此十一字意义相贯，但平仄声响不误，便是难订难从处，不在此也。 第二段起句四字，次句四字，次句五字，乃一定之体。 盖起二句为换头，而五字句仍与前段合也。 人因横塘曲内次句用冉冉迅羽，乃上上去上四仄字，故读作窗隙流光冉冉一句，迅羽愬空梁燕子一句，不知四仄乃此调定格。 此词傍柳系马四字亦然，不可截傍柳连上作西湖傍柳，亦不可截系马连下作系马趁娇尘也。 况吴他作清浊缁尘，快展旷眼，傍危栏醉倚，黄作白露横江，一苇万顷，问灵槎何在，快展句、一苇句，皆四仄，尤为明证。 考此，则不惟句法该两四一五，而四仄字万无夹一平声，如时人所作薄铅不御之理矣。 所用趁字、傍字、问字，领起五字句，正与首段掩沉香句法同，次七、次六与前合，但溯红渐黄作平仄仄，幽字，吴他作金字平声，不字亦作平声，黄作沆字去声，然照前段迟字应作平耳。 溯红渐七字，本上三下四，黄作空翠湿衣不胜寒，人多读空翠湿衣，此误认也。 但观前段燕来晚句，上三下四，原无不合。 次七字，上三下四，四词皆合。 但梦字黄作衬，吴他作雨，俱仄声。 且前段此句，吴用过、倦、宛三字，黄用半字，则此字宜仄。 乃词统、词汇于吴横塘曲刻云：记琅玕、新诗陈迹，掏香痕、纤葱玉指，陈字乃是平声，可疑。 及查吴本稿，则记琅玕、新诗细掏，早陈迹、香痕纤指，是细字本是仄声，而各书误刻耳。 因一字之差，遂致参差不合，甚矣，书之不可不细校也。 次又七字句，此句最为可疑。 论前段晴烟冉冉句，则上四下三，该如七言诗一句，四词皆合。 而此句独黄作琼田涌出神仙界，与前段合。 若此首断红湿、歌纨金缕，与他作早陈迹、香痕纤指，又燕泥动、红香流水，则用上三下四矣。 此则依吴依黄，可以不拘也。 次十一字与前合，不必再论。 只斜字，吴他作恩字、年字平声，与前段合，而黄作雾字去声，此则当依吴为是。 还字与前为字皆平声，而吴他作二首与黄作皆前结用仄，次结用平，想皆可不拘，其难订难从处，犹不在此也。 第三段起处，两、四、一五、四词皆同，只水郷句句法稍异。 若作尚水乡寄旅，则与前段合，观他作叹几萦梦寐可见。 黄作飞盖蹴鳌背亦不合，不必从也。 乃词统、词汇于横塘曲第三段误刻云：西湖旧日，画舸频移不定，叹几萦梦寐。 霞佩冷，飞雨乍湿鲛绡，暗盛红泪。 比前段于频移下多不定二字，于霞佩冷下少五字，读之再三不解。 及查本稿，则频移下原无不定二字，而霞佩冷下乃叠澜不定。 麝霭飞雨，乍湿鲛绡，暗盛红泪，与前段原合。 其他作翁笑起，离席而语，敢诧京兆，以后为功，落成奇事，字字相同，奈为后人讹乱耳。 黄作万选刻云：灯火暮。相轮倒景，隃睇别浦，片片归帆，共十五字，以灯火暮三字抵别后访，则其下少四字，且失一叶韵句，其误不必言矣。 事往花萎，萎字平声，亦可作仄读。 麝霭飞雨、敢托京兆等，皆仄仄平仄。 至后之尚染鲛绡，则各篇俱用仄仄平平想不拘，然用平为有调也。 次两四字相对，下以七字句承之，四词皆合，只黄作于渔灯句，汲古刻云有人剪取江水，此乃江字上落一字，或吴字，或淞字耳。 次八字，上三下五，四词皆合。 次四字、次六字、又次六字皆合。 只临分之分字，吴他作用头字、街字，而黄用见字去声，不必从也。 第四段两四、一五与前合，四词皆同，只叹髩侵句，横塘曲云也感红怨翠，翠字仄声，与此相合。 而黄作寄语休见猜，吴他作正午长漏迟。 猜、迟二字，想可以平叶仄，但寄语二字，亦如飞盖二字，句法，不如上一下四也。 暗点检以下至慵舞，与前段合，黄作于首三字句，止有洗却二字，乃脱去一字。 吴他作词汇，于省惯二字上，乃脱一念字也。 次殷勤至过雁十五字，与前段俱合，四词亦皆同。 过字宜仄声读，吴他作浪字、褉字，黄作我字，俱仄声，不可平也。 次谩相思下二十二字，四词俱合。 但汲古刻吴他作御炉香、分染朝衣袂，脱染字耳。 据此，结该六字与两四字，或因谓前结亦应以六字领句，青楼仿佛临分，可以读断，不知黄与吴他作不可读断，词于结处另异，乃是常格。 第四段尾，只还他一六两四可耳。 总之，作词须从其多者，须从其全者，尤须从其前后相同者，便无差谬。 故以愚见论次如右，不知时流肯谓余之狂言为然否也。 又汲古载梦窗稿，附绝笔一首，即天吴一曲，而残阙几半。毛氏未订，并载于帙耳。 按： 杨升庵先生于词道原不甚精究，但喜用新颖之字，故人多爱而仿之。 不知天下未有眉目不全之女人，而以脂粉为绝色者。 如此调六字，起句用平平去平去上，是定格也。 升庵作碧鸡唱晓四字，次句五字用去平。 平去上，定格也，升庵作霞散绮，重关憕画，全不相涉。 时流不以古人为法，而偏学升庵，未审何意。 且于碧鸡唱晓之仄平仄仄，又变而为仄仄平平，则尤不解矣。 至画船载二句，升庵亦未错也，学之者乃误作两句。 七言相对，如满江红中语，岂不大误？ 随风二字，升庵作聨翩，亦未错也，学之者乃误作两去声，岂不大误？ 傍柳系马，升庵作雨信顷刻，亦未错也，学之者乃误于柳字用平，岂不大误？ 春宽梦窄，升庵作洛神衬袜，亦未错也，学之者乃误作平仄平平。 杜若还生，升庵作文石锦沙，只锦字用上声，犹可借也，学之者用仄仄仄平平仄六字，岂不大误？ 事往花萎下该有瘗玉二句，升庵只有五字叶韵一句，桃根渡下反多一七字叶韵句，青楼下只有一五一六两句，共少五字，误矣。 学之者于别后访作五字，其下四句四字不叶韵，即用七字叶韵句接之，而七字又作仄仄平平仄平仄，岂不大误。 暗点检句，升庵只作六字，写字误平，蓝海句误上三下四。 学之者于叹髩侵半苎用仄仄平平仄，其第二段亦然，俱作五言诗句法，岂不大误？ 春秋责备贤者。故余后学鄙人，不禁娓娓，高明定能谅之。 然则既欲作词，何不一斟酌于古人，而必择一失调者为式，且更于其失调之外，更多失调耶。 至图谱之乱分字句，乱注平仄，不可枚举，又不足论。 乃收升庵明人之词二百三十五字者为式，已为可怪。 又续收一梦窗词，杜撰一名，命之曰添字莺啼序，则又安得怪人之吹毛索瘢也哉。 琰青曰： 余初读此调，即疑有误。 然数词并列，未能确辨其是非。 及阅红友稿，见其逐句逐字论定，胸次疑团，不觉冰释。 因叹不具此眼光心血，岂能使五百馀载之传讹，一日剖去蔓藤，莹为明镜乎。 前此《哨遍》一篇订释，已叹希有，至此尤不能不为心悦诚服矣。 天下有不心悦诚服者，非庸妄之夫，即伪为支饰者矣。 将付梓时，红友必欲于此注另加删定，盖谓谈及时流，恐以贾怨也。 余曰：风雅一道，于今沦亡。 有志于此者，正愿有同志之人，疑义相晰。 有疵谬处，正望有人为我纠正。 若䕶短饰非，反咎人之针砭，岂名流贤者之心哉。 况欲订正此调，不得不援古证今，胪列而加考论，讵可虑及贾怨，而不详明剖白，犹仍作葫芦提语耶。 故亟索原稿授梓，而苍崖、雪舫、守斋、药庵、韩若诸同人，亦以余言为韪云。