讨论:詞律 (四庫全書本)/卷20
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Rough result from [ https://seg.shenshen.wiki/ ], better than none. ---- 詞調最長者惟此序，而最難訂者亦惟此序。 葢因作者甚少，惟夢窗數闋與《詞林萬選》所收黄在軒一首耳。 其中句法字法，多有不一。今細細校定，大約從其合者可也。 起句六字合矣。次句五字，句法上一下四。 吳之引鴛鴦戲水，凝春空燦綺，凝去聲，黄之卧長龍一帶，合也。次七次六亦合。 但説字，吳他作用紗字、碧字，説、碧入作平，而黃用市字仄，然照後段兒字，應作平聲耳。 次七字，人多因橫塘棹穿艶錦一曲云潤玉瘦冰輕倦浴，疑是七言詩一句，于冰字讀斷，作上四下三句法。 而黃作芳草岸灣環半玉，似亦可兩借。 不知此作画船載，又别作綵翼曵扶搖宛轉，則顯然上三下四，是本無不合，而人誤讀也。 次七字俱合。 次念羇情至輕絮十一字，可作上五下六讀，亦可作一三兩四讀。 觀吳他作聽銀水聲細，梧桐漸攪凉思，吳作㸔碧天連水，翻成箭様風快，則當為上五下六。 而觀第二段之結及吳他作怕因循，羅扇恩疎，又生秋意，黃作黛眉修，依約霧鬟，在秋波外，則是一三兩四者。 夢窗天吳駕雲閬海一篇，首段云近玉虛髙處，天風笑語飛墜，次段云歩新梯，藐視年華，頓非塵世，或者因謂前必上五下六，次必一三兩四，乃是定格。 余曰：非也。 總之此十一字意義相貫，但平仄聲響不誤，便是難訂難從處，不在此也。 第二段起句四字，次句四字，次句五字，乃一定之體。 葢起二句為換頭，而五字句仍與前段合也。 人因横塘曲内次句用冉冉迅羽，乃上上去上四仄字，故讀作窗隙流光冉冉一句，迅羽愬空梁燕子一句，不知四仄乃此調定格。 此詞傍柳繫馬四字亦然，不可截傍柳連上作西湖傍柳，亦不可截繫馬連下作繫馬趂嬌塵也。 况吳他作清濁緇塵，快展曠眼，傍危欄醉倚，黃作白露橫江，一葦萬頃，問靈槎何在，快展句、一葦句，皆四仄，尤為明証。 考此，則不惟句法該兩四一五，而四仄字萬無夾一平聲，如時人所作薄鉛不御之理矣。 所用趂字、傍字、問字，領起五字句，正與首段掩沉香句法同，次七、次六與前合，但遡紅漸黃作平仄仄，幽字，吳他作金字平聲，不字亦作平聲，黃作沆字去聲，然照前段遲字應作平耳。 遡紅漸七字，本上三下四，黃作空翠溼衣不勝寒，人多讀空翠溼衣，此誤認也。 但觀前段燕來晚句，上三下四，原無不合。 次七字，上三下四，四詞皆合。 但夢字黃作襯，吳他作雨，俱仄聲。 且前段此句，吳用過、倦、宛三字，黃用半字，則此字宜仄。 乃詞統、詞滙於吳橫塘曲刻云：記瑯玕、新詩陳迹，搯香痕、纖葱玉指，陳字乃是平聲，可疑。 及查吳本稿，則記瑯玕、新詩細搯，早陳迹、香痕纖指，是細字本是仄聲，而各書誤刻耳。 因一字之差，遂致參差不合，甚矣，書之不可不細校也。 次又七字句，此句最為可疑。 論前段晴烟冉冉句，則上四下三，該如七言詩一句，四詞皆合。 而此句獨黃作瓊田湧出神仙界，與前段合。 若此首斷紅溼、歌紈金縷，與他作早陳迹、香痕纖指，又燕泥動、紅香流水，則用上三下四矣。 此則依吳依黃，可以不拘也。 次十一字與前合，不必再論。 只斜字，吳他作恩字、年字平聲，與前段合，而黃作霧字去聲，此則當依吳為是。 還字與前為字皆平聲，而吳他作二首與黃作皆前結用仄，次結用平，想皆可不拘，其難訂難從處，猶不在此也。 第三段起處，兩、四、一五、四詞皆同，只水郷句句法稍異。 若作尚水鄉寄旅，則與前段合，觀他作嘆幾縈夢寐可見。 黃作飛葢蹴鰲背亦不合，不必從也。 乃詞統、詞滙于横塘曲第三段誤刻云：西湖舊日，画舸頻移不定，嘆幾縈夢寐。 霞佩冷，飛雨乍溼鮫綃，暗盛紅泪。 比前段于頻移下多不定二字，于霞佩冷下少五字，讀之再三不解。 及查本稿，則頻移下原無不定二字，而霞佩冷下乃疊瀾不定。 麝靄飛雨，乍溼鮫綃，暗盛紅泪，與前段原合。 其他作翁笑起，離席而語，敢詫京兆，以後為功，落成奇事，字字相同，奈為後人訛亂耳。 黃作萬選刻云：燈火暮。相輪倒景，隃睇别浦，片片歸帆，共十五字，以燈火暮三字抵别後訪，則其下少四字，且失一叶韻句，其誤不必言矣。 事往花萎，萎字平聲，亦可作仄讀。 麝靄飛雨、敢託京兆等，皆仄仄平仄。 至後之尚染鮫綃，則各篇俱用仄仄平平想不拘，然用平為有調也。 次兩四字相對，下以七字句承之，四詞皆合，只黃作于漁燈句，汲古刻云有人剪取江水，此乃江字上落一字，或吳字，或淞字耳。 次八字，上三下五，四詞皆合。 次四字、次六字、又次六字皆合。 只臨分之分字，吳他作用頭字、街字，而黄用見字去聲，不必從也。 第四段兩四、一五與前合，四詞皆同，只嘆髩侵句，横塘曲云也感紅怨翠，翠字仄聲，與此相合。 而黃作寄語休見猜，吳他作正午長漏遲。 猜、遲二字，想可以平叶仄，但寄語二字，亦如飛葢二字，句法，不如上一下四也。 暗㸃檢以下至慵舞，與前段合，黃作于首三字句，止有洗却二字，乃脱去一字。 吳他作詞滙，于省慣二字上，乃脱一念字也。 次殷勤至過雁十五字，與前段俱合，四詞亦皆同。 過字宜仄聲讀，吳他作浪字、褉字，黃作我字，俱仄聲，不可平也。 次謾相思下二十二字，四詞俱合。 但汲古刻吳他作御爐香、分染朝衣袂，脱染字耳。 據此，結該六字與兩四字，或因謂前結亦應以六字領句，青樓彷彿臨分，可以讀斷，不知黃與吳他作不可讀斷，詞于結處另異，乃是常格。 第四段尾，只還他一六兩四可耳。 總之，作詞須從其多者，須從其全者，尤須從其前後相同者，便無差謬。 故以愚見論次如右，不知時流肯謂余之狂言為然否也。 又汲古載夢窗稿，附絶筆一首，即天吳一曲，而殘闕幾半。毛氏未訂，并載于帙耳。 按： 楊升庵先生于詞道原不甚精究，但喜用新穎之字，故人多愛而仿之。 不知天下未有眉目不全之女人，而以脂粉為絶色者。 如此調六字，起句用平平去平去上，是定格也。 升庵作碧雞唱曉四字，次句五字用去平。 平去上，定格也，升庵作霞散綺，重關憕画，全不相涉。 時流不以古人為法，而偏學升庵，未審何意。 且于碧雞唱曉之仄平仄仄，又變而為仄仄平平，則尤不解矣。 至画船載二句，升庵亦未錯也，學之者乃誤作兩句。 七言相對，如滿江紅中語，豈不大誤？ 隨風二字，升庵作聨翩，亦未錯也，學之者乃誤作兩去聲，豈不大誤？ 傍柳繫馬，升庵作雨信頃刻，亦未錯也，學之者乃誤于柳字用平，豈不大誤？ 春寬夢窄，升庵作洛神襯襪，亦未錯也，學之者乃誤作平仄平平。 杜若還生，升庵作文石錦沙，只錦字用上聲，猶可借也，學之者用仄仄仄平平仄六字，豈不大誤？ 事往花萎下該有瘞玉二句，升庵只有五字叶韻一句，桃根渡下反多一七字叶韻句，青樓下只有一五一六兩句，共少五字，誤矣。 學之者于别後訪作五字，其下四句四字不叶韻，即用七字叶韻句接之，而七字又作仄仄平平仄平仄，豈不大誤。 暗㸃檢句，升庵只作六字，寫字誤平，藍海句誤上三下四。 學之者于嘆髩侵半苧用仄仄平平仄，其第二段亦然，俱作五言詩句法，豈不大誤？ 春秋責備賢者。故余後學鄙人，不禁娓娓，髙明定能諒之。 然則既欲作詞，何不一斟酌于古人，而必擇一失調者為式，且更于其失調之外，更多失調耶。 至圖譜之亂分字句，亂註平仄，不可枚舉，又不足論。 乃收升庵明人之詞二百三十五字者為式，已為可怪。 又續收一夢窗詞，杜撰一名，命之曰添字鶯啼序，則又安得怪人之吹毛索瘢也哉。 琰青曰： 余初讀此調，即疑有誤。 然數詞並列，未能確辨其是非。 及閲紅友稿，見其逐句逐字論定，胷次疑團，不覺冰釋。 因嘆不具此眼光心血，豈能使五百餘載之傳訛，一日剖去蔓藤，瑩為明鏡乎。 前此《哨遍》一篇訂釋，已嘆希有，至此尤不能不為心悦誠服矣。 天下有不心悦誠服者，非庸妄之夫，即偽為支飾者矣。 將付梓時，紅友必欲于此註另加刪定，葢謂談及時流，恐以賈怨也。 余曰：風雅一道，于今淪亡。 有志于此者，正願有同志之人，疑義相晰。 有疵謬處，正望有人為我糾正。 若䕶短飾非，反咎人之針砭，豈名流賢者之心哉。 况欲訂正此調，不得不援古証今，臚列而加考論，詎可慮及賈怨，而不詳明剖白，猶仍作葫蘆提語耶。 故亟索原稿授梓，而蒼崖、雪舫、守齋、葯庵、韓若諸同人，亦以余言為韙云。