家，其形勢超逸，近世無有。士元通於微妙，物物稱絕 見，抑於高文進勢使然也。侯翌墨路謹細，筆力剛健， 富於氣燄，與齊翰、士元並列「妙品」上。
蒲師訓、 黃筌、 黃居寀、 孫知微、 孟顯、 周文 矩。 師訓筆法雖細，其勢極壯。黃筌凡欲揮灑，必澄 思慮，故其彩繪精緻，形物偉廓。居寀有父之風，可謂 善繼矣。孟顯能作猛風之勢，瘦形員面，識者猶以為 疵。周文矩用意深遠，於繁富則尤工，並列妙品中。 張昉、 王端、 勾龍爽、 陳用志、 厲昭慶、 王兼 濟。 張昉用意敏速，變態皆善。王端寫《人形表》，尤見 所長。勾龍爽筆力飄逸，多從質野。陳用志所為，雖至 小僻，曲盡其妙。厲昭慶居必幽靜，故其澄慮設色，久 而愈精。王兼濟嘗與武宗元分畫大像，然不能及，亦 可以接其步武矣。並列妙品下。
能品十九人
楊斐、 高文進、 趙元長、 高元亨， 「楊斐深有才 思，用亦宏博，於大像求其全功，則非吾所知也。」高文 進筆力快健，施色鮮潤，皆其所長。趙元長妙於形似， 高元亨盡事物之情，並列《能品》上。
孫懷悅、 南簡、 王道真、 牟谷、 沙門元靄、 尹 質。 孫懷悅氣格清峭，理致深遠；南簡意不在近，格 亦至僻。王道真淳重寧妥，可謂能矣。言院體者，無出 其右。牟谷、元靄、尹質長於寫貌，筆能奪真，其優劣如 次第云。並列能品中。
石恪、 陳士元、 王拙、 王居正、 葉進成、 燕文 貴、 葉仁遇、 郝澄、 毛文昌、 石恪，筆法頗勁，長 於詭怪。陳士元師王士元，不為不近，求其器岸體骨 則難。王拙善為佛道，於大像尤備，雖放縱矜逸，往往 失於卑懦。「王居正士女盡其閑冶之態，蓋慮精意密， 動切形似。葉進成江左敏手，設色清潤。燕文貴於人 物自有佳處。仁遇好寫」流俗，能剽真意。毛文昌得其 村野之趣，甚有可觀，皆列能品下。
山水林木門第二
神品二人
《李成》 成之命筆，惟意所到，宗師造化，自創景物，皆 合其妙。耽於山水者，觀成所畫，然後知咫尺之間，奪 千里之趣，非神而何？故列《神品》。
《范寬》 范寬以山水知名，為天下所重。真石老樹，挺 生筆下，求其氣韻，出於物表。而又不資華飾，在古無 法，創意自我，功期造化。而樹根浮淺，平遠多峻，此皆 小瑕，不害精緻，亦列神品。
妙品六人
高克明、 王士元、 王端、 商訓、 燕文貴、 許道 寧， 「山有體，水流意，而自近至遠。景有增易」，求其妙 手，豈易也哉！高克明鋪陳物象，自成一家，當代少有。 士元之寫景，王端之老格，同出關氏，各有所得。《商訓》 又其次也。燕文貴尤善其景，隨目可愛。許道寧既有 師法，又能變通，皆列於妙品。
能品十人
陳用志、 黃懷玉、 黃筌、 翟院深、 劉永、 趙幹、 沙門巨然、 李隱、 龐崇穆、 曹仁希， 山水天下 之勝，於繪事中尤可尚也。陳用志筆雖放曠，得自然 之意。黃懷玉老於所學，勢多剛峭。黃筌失於粗暴，猶 為蜀中之最。翟院深尤得風韻，蓋有師法。劉永亦學 關氏，遠有所到。巨然好寫景趣，殊為精絕。趙幹窮《江 行》之思，觀者如涉；李隱狀千里之山，不出所顧，才富 意逸，崇穆有焉；如仁希之畫水，淺深怒怗，一筆而已。 信所謂「敏而不失其真」者也。並列《能品》。
畜獸門第三
神品一人
趙光輔 善觀畫馬者，必求其精神筋力，精神完則 意出，筋力勁則勢在。必以眼鼻蹄踠為本。神哉，光輔 之為也！雖𩯣尾一毛，不可得而議，故列《神品》。
妙品六人
《趙邈卓》， 《裴文睍》， 楊輝， 袁嶬， 《龍章、 何尊師》，
「邈卓」 之虎，非世俗常見，往往有不知名者，猶天下
珍玩豈易辨哉。裴文睍之水牛，渾奪生意。楊袁二生 之《魚》，不拘末節，自得真體。龍章亦善，虎兔豈常人可 及。何尊師所得，不為不多。並列妙品。
能品十二人
陳用志、 馮清、 王士元、 高益、 荀信、 吳懷、 董羽、 王道真、 李用及、 張鈐、 辛成、 馮進成、
馬之氣骨，非精筆不能周備。陳用志、王士元、《高益》
李用及張鈐之徒，各從師法，更生己意，皆稱一時之 妙。果求其真鑒，故有次第。馮駝、辛虎，皆與真逼，如荀 信、吳懷、董羽，可謂為能於其事矣。馮進成為《犬兔》，深 造於妙，猶以氣韻孤薄，或有譏者，皆列能品。
花竹翎毛門第四
神品四人
徐熙， 士大夫議為花果者，往往宗尚黃筌、趙昌之 筆。蓋其寫生設色，迥出人意。以熙視之，彼有慚德，筌
