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沧浪诗话/卷2

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目录 沧浪诗话
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  《风》《雅》《颂》既亡,一变而为《离骚》,再变而为西汉五言,三变而为歌行杂体,四变而为律诗。五言起于李陵苏武或云枚乘。七言起于汉武《柏梁》,四言起于汉楚王韦孟,六言起于司农谷永,三言起于晋夏侯湛,九言起于高贵乡公

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  以时而论,则有建安体、末年号。曹子建父子及中七子之诗。黄初体、年号,与建安相接,其体一也。正始体、年号,诸公之诗。太康体、年号,左思潘岳、二、二诸公之诗。元嘉体、年号,诸公之诗。永明体年号,诸公之诗。体、通两朝而言之。南北朝体、而言之,与体一也。初体、初犹袭之体。体、景云以后,开元天宝诸公之诗。大历体、大历十才子之诗。元和体、诸公。体、本朝体、通前后而言之。元祐体、诸公。江西宗派体。山谷为之宗。

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  以人而论,则有体、李陵苏武也。体、子建公干也。体、渊明也。体、灵运也。体、徐陵庾信也,体、佺期之问也—。陈拾遗体、陈子昂也。体、王勃杨炯卢照邻骆宾王也。张曲江体、始兴文献公九龄也。少陵体、太白体、高达夫体、高常侍也。孟浩然体、岑嘉州体、岑参也。王右丞体、王维也。韦苏州体、韦应物也。韩昌黎体、柳子厚体、体、苏州仪曹合言之。李长吉体、李商隐体、即西昆体也。卢仝体、白乐天体、体、微之乐天,其体一也。杜牧之体、张藉王建体、谓乐府之体同也。贾浪仙体、孟东野体、杜荀鹤体、东坡体、山谷体、后山体、后山本学,其语似之者但数篇,他或似而不全,又其他则本其自体耳。王荆公体、公绝句最高,其得意处,高出之上,而与人尚隔一关。邵康节体、陈简齐体、陈去非与义也。亦江西之派而小异。杨诚斋体。其初学半山后山,最后亦学绝句于人。已而尽弃诸家之体,而别出机杼,盖其自序如此也。

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  又有所谓选体、选诗时代不同,体制随异,今人例谓五言古诗为选体,非也。柏梁体、汉武帝与群臣共赋七言,每句用韵,后人谓此体为柏梁体。玉台体、《玉台集》乃徐陵所序,六朝之诗皆有之,或者但谓织艳者为玉台体,其实则不然。西昆体、李商隐体,然兼温庭筠及本朝诸公而名之也。香奁体、韩偓之诗,皆裾裙脂粉之语,有《香奁集》。宫体。梁简文伤于轻靡,时号宫体。其他体制尚或不一,然大概不出此耳。

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  又有古诗,有近体,即律诗也。有绝句,有杂言,有三五七言,自三言而终以七言,隋郑世翼有此诗:“秋风清,秋月明。落叶聚还散,寒鸦楼复惊。相思相见知何日,此日此夜难为情。”。有半五六言,晋傅玄《鸿雁生塞北》之篇是也。有一字至七字,唐张南史《雪月花草》等篇是也。又隋人应诏有三十字诗,凡三句七言,一句九言,不足为法故,不列于此也。有三句之歌,高祖《大风歌》是也。古《华山畿》二十五首,多三句之词,其他古诗多如此者。有两句之歌,荆卿《易水歌》是也。又古诗有《青骢白马》《共戏乐》《女儿子》之类,皆两句之词也。有一句之歌,《汉书》“枹鼓不鸣董少年”,一句之歌也。又汉童谣“千乘万骑上北邙”,梁童谣“青丝白马寿阳来”,皆一句也。有口号,或四句,或八句。有歌行,古有鞠歌行、放歌行、长歌行、短歌行。又有单以歌名者,单行名者,不可枚述。有乐府,汉成帝定郊祀立乐府,采齐、楚、赵、魏之声以入乐府,以其音词可被于弦歌也。乐府俱被诸体,兼统众名也。有楚词,屈原以下仿楚词者,皆谓之楚词。有琴操,古有《水仙操》,辛德源所作;《别鹤操》高陵牧子所作。有谣,沈炯有《独酌谣》,王昌龄有《箜篌谣》,穆天子之传有《白云谣》也。曰吟,古词有《陇头吟》,孔明有《梁父吟》,相如有《白头吟》。曰词,《选》有汉武《秋风词》,乐府有《木兰词》。曰引,古曲有《霹雳引》《走马引》《飞龙引》。曰咏,《选》有《五君咏》,唐储光羲有《群鸿咏》。曰曲,古有《大堤曲》,梁简文有《乌栖曲》。曰篇,《选》有《名都篇》《京洛篇》《白马篇》。曰唱,魏武帝有《气出唱》。曰弄,古乐府有《江南弄》。曰长调,曰短调,有四声,有八病,四声设于周颙,八病严于沈约。八病谓平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽之辨。作诗正不必拘此,蔽法不足据也。又有以叹名者,古词有《楚妃叹》《明君叹》。以愁名者,《文选》有《四愁》,乐府有《独处愁》。以哀名者,《选》有《七哀》,少陵有《八哀》。以怨名者,古词有《寒夜怨》《玉阶怨》。以思名者,太白有《静夜思》。以乐名者,齐武帝有《估客乐》,宋臧质有《石城乐》。以别名者,子美有《无家别》《垂老别》《新婚别》。有全篇双声叠韵者,东坡“经字韵诗”是也。有全篇字皆平声者,天随子《夏日诗》四十字皆是平。又有一句全平一句全仄者。有全篇字皆仄声者,梅圣俞《酌酒与妇饮》之诗是也。有律诗上下句双用韵者,第一句,第三五七句,押一仄韵;第二句,第四六八句,押一平韵。唐章碣有此体,不足为法,谩列于此,以备其体耳。又有四句平入之体,四句仄入之体,无关诗道今皆不取。有辘轳韵者,双出双入。有进退韵者,一进一退。有古诗一韵两用者,《文选》曹子建《美女篇》有两“难”字,谢康乐《述祖德诗》有两“人”字,后多有之。有古诗一韵三用者,《文选》任彦升《哭范仆射》诗三用“情”字也。有古诗三韵六七用者,古《焦仲卿妻诗》是也。有古诗重用二十许韵者,《焦仲卿妻诗》是也。有古诗旁取六七许韵者,韩退之“此日足可惜”篇是也。凡杂用东、冬、江、阳、庚、青六韵。欧阳公谓:退之遇宽韵则故旁入他韵,非也。此乃用古韵耳,于集韵自见之。有古诗全不押韵者,古《采莲曲》是也。有律诗至百五十韵者,少陵有古韵律诗,白乐天亦有之,而本朝王黄州有百五十韵五言律。有律诗止三韵者,唐人有六句五言律,如李益诗“汉家今上郡,秦塞古长城。有日云常惨,无风沙自惊。当今天子圣,不战四方平”是也。有律诗彻首尾对者,少陵多此体,不可概举。有律诗彻首尾不对者,盛唐诸公有此体,如孟浩然诗:“挂席东南望,青山水国遥。轴轳争利涉,来往接风潮。问我今何适,天台访石桥。坐看霞色晚,疑是石城标。”又“水国无边际”之篇,又太白“牛渚西江夜”之篇。皆文从字顺,音韵铿锵,八句皆无对偶。有后章字接前章者,曹子建《赠白马王彪》之诗是也。有四句通义者,如少陵“神女峰娟妙,昭君宅有无,曲留明怨惜,梦尽失欢娱”是也。有绝句折腰者,有八句折腰者,有拟古,有连句,有集句,有分题,古人分题,或各赋一物,如云送某人分题得某物也。或曰探题。有分韵,有用韵,有和韵,有借韵,如押七之韵,可借入微或十二齐韵是也。有协韵,《楚词》及《选》诗多用协韵。有今韵,有古韵,如退之《此日足可惜》诗用古韵也,盖《选》诗多如此。有古律,陈子昂及盛唐诸公多此体。有今律。有颔联,有颈联,有发端,有落句,结句也。有十字对,刘昚虚“沧浪千万里,日夜一孤舟”。有十字句,常建“曲径通幽处,禅房花木深”等是也。有十四字对,刘长卿“江客不堪频北望,塞鸿何事又南飞”是也。有十四字句,崔颢“黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠”,又太白“鹦鹉西飞陇山去,芳洲之树何青青”是也。有扇对,又谓之隔句对。如郑都官“昔年其照松溪影,松折碑荒僧已无,今日还思锦城事,雪消花谢梦何如”是也。盖以第一句对第三句,第二句对第四句。有借对,孟浩然“厨人具鸡黍,稚子摘杨梅”,太白“水舂云母碓,风扫石楠花”,少陵“竹叶于人既无分,菊花从此不须开”是也。有就句对。 又曰当句有对。如少陵“小院回廊春寂寂,浴凫飞鹭晚悠悠”,李嘉祐“孤云独鸟川光暮,万里千山海气秋”是也。前辈于文亦多此体,如王勃“龙光射斗牛之墟,徐孺下陈蕃之榻”,乃就对也。

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  论杂体,则有风人、上句述其语,下句释其义,如古《子夜歌》《续曲歌》之类,则多用此体。稿砧、古乐府“稿砧今何在,山上复安山;何当大刀头,破镜飞上天”,僻辞隐语也。五杂俎、见乐府。两头织织、亦见乐府。盘中、《玉台集》有此诗,苏伯玉妻作,写之盘中,屈曲成文也。回文、起于宝滔之妻,织锦以寄其夫也。反复、举一字而诵,皆成句,无不押韵,反复成文也。公《诗格》有此二十字诗。离合字相折合成文,孔融“渔父屈节”之诗是也。虽不关诗之重,轻其体制亦古,至于建除、鲍明远有《建除诗》。每句首冠以“建除平定”等字。其诗虽佳,盖本工诗,非因建除之体而佳也。字谜、人名、卦名、数名、药名、州名之诗,只成戏谑,不足法也。又有六甲十属之类,及藏头、歇后等体,今皆削之。近世有公《诗格》,泛而不备,惠洪《天厨禁脔》,最为误人。今此卷有旁参二书者,盖其是处不可易也

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沧浪诗话

本作品在全世界都属于公有领域,因为作者逝世已经超过100年,并且于1929年1月1日之前出版。

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