《啟心章第二》
夫欲學書之法，先乾研墨，凝神靜慮，預想字形大小 偃仰，平直振動，則筋脈相連，意在筆前，然後作字。若 平直相似，狀如算子，上下方整，前後齊平，此不是書， 但得其點畫耳。昔宋翼常作是書，繇乃叱之，遂三年 不敢見繇，即潛心改跡。每作一波，常三過折；每作一 點，常隱鋒而為之。每作一橫畫，如列陣之排雲；每作 「一戈，如百鈞之弩發；每作一點，如危峰之墜石。屈折 如鋼鉤；每作一牽，如萬歲之枯藤；每作一放，縱如足 行之趨驟。狀如驚蛇之透水，激楚浪以成文，似虯龍 之蜿蜒。謂其妙也，若鸞鳳之徘徊；言其勇也，擺撥似 驚雷掣電。」此乃飛空妙密，頃刻浮沈，統攝鏗鏘，啟發 厥意。能使昏迷之輩，漸覺勝心，博識之流，顯然開朗。
《視形章第三》
「視形象體，變貌猶同；逐勢瞻顏，高低有趣。分均點畫， 遠近相須。播布研精，調和筆墨。鋒纎往來，疏密相附。 鐵點銀鉤，方員周整。起筆下筆，忖度尋思，引說蹤由， 永傳今古。智者榮身益世，方懷浸潤之深；愚者不俟 佳談，如暗塵之視錦。生而知之發憤，學而悟者忘餐。 此乃妙中增妙，新中更新。」金書錦字，本領為先。盡說 安危，務以平穩為本。分間布白，上下齊平，均其體制， 大小尤難。大字促之貴「小」，「小」字寬之貴「大」，自然寬狹 得所，不失其宜。橫則正如孤舟之橫江渚，豎則直若 春筍之抽寒谷。
《說點章第四》
夫著點皆磊磊似大石之當衢，或如蹲鴟，或如科斗， 或如瓜瓣，或如栗子，存若鶚口，尖如鼠屎，如斯之類， 各稟其儀，但獲少多，學者開悟。
《處戈章第五》
夫《斫戈》之法，「落竿峨峨，如長松之倚溪谷；似欲倒也， 復似百鈞之弩。初張處其戈意，妙理難窮。放似弓張 箭發，收似虎鬥龍躍，直如臨谷之勁松，曲類懸鉤之 釣水，稜層切於雲漢，倒載隕於山崖。天門騰而地戶 躍，四海謐而五岳封。玉燭明而日月敞，繡綵亂而錦 紋翻。」
《健壯章第六》
夫以屈腳之法，彎如角弓之張，「烏焉為鳥」之類是也。 立人之法，如烏之在柱首彳。�之類是也。踠腳之法， 如壯士之屈臂鳳飛，凡氣之例是也。急引急牽，如雲 中之掣電，《日月目因》之例是也。踠腳�斡上捺下撚， 終始轉折，悉令和韻，勿使蜂腰鶴膝。《放縱》宜存氣力， 視筆取勢。行中廓落，如勇士伸鉤，方剛對敵。麒麟鬥 角，虎湊龍牙，筋節拏拳，勇身精健。放法如此，書進有 功也。牽引深妙，皎在目前。發動精神，提撕志意。�剔 精思，祕不可傳。夫作右邊折角，疾牽下微開，左畔斡 轉，令取登對，勿使腰中傷慢。視筆取勢，直截向下。趨 義常存，無不醒悟。
《教悟章第七》
凡字處，其中畫之法，皆不得倒其左。右右相復，宜麤 於左畔。橫貴乎纖，豎貴乎麤，分間布白，遠近宜均，上 下得所，自然平穩。當須遞相掩蓋，不可孤露形影，及 出其牙鋒，展轉翻筆之處，即宜察而用之。
《觀彩章第八》
夫臨文用筆之法，復有數勢，並悉不同，或有藏鋒者， 大
《藏鋒》在於腹內而起。
側筆者乏。
亦不宜抽細而且緊
押筆者入。
從腹起而押之。又云。「利道而牽。」 押。即合也。
結筆者撮。
漸次相就，必始然矣。「參乎妙理，察其徑趣。」
憩筆者，俟失。
憩筆之勢，視其長短，俟失右腳須欠也。
「息筆」者逼逐。
息止之勢向上，久久而緊抽也。
蹙筆者將。
蹙即捺角也。「將」 謂劣盡也。緩下筆要得所，不宜長不宜短。
戰筆者合。
戰，陣也。「合」 ，葉也。緩，不宜長及短也。
厥筆者成機，
「促抽上勿使傷長」 ，厥謂其美者，視形勢成機，是臨事而成最妙處。
帶筆者盡。
細抽勿賒也。「帶」 是回轉走入之類，裝束身體，字含鮮潔，起下筆之勢，法有輕重也。盡為其著，而復反筆抽之。
翻筆者先然。
「翻轉」 筆勢，急而疾也。亦不宜長腰短項。
疊筆者時劣
