用之。�《蟹爪》殊字用之，字字皆隨體變化也， 短畫之祖。〈凡策之類倣此〉
短畫之祖。�策法也。其法仰筆抬鋒，輕抬而進，有如 鞭策之勢，故言策不言勒。異於勒者，勒則兩頭下中 高，策則兩頭高中下。唐太宗云：「策者仰策仰收。」柳云： 「策仰收而暗揭，如其《天夫才》」之類。凡短畫皆為策也， 撆之祖。〈凡撆腕之類倣此〉 《撆》之祖。�掠法也。柳云：「掠左出而鋒輕。」顏云：「掠髣髴 以宜肥。」其法曰：此乃斜懸針而末鋒飛起也。宜出鋒 處送筆，力到而勻，不可半途撇出，則無力而瘦弱，如 「大夫右字之類是也。」又謂之腕，須直下筆而彎出之， 如左字用。�「須斜硬。」右字用。�「須」，腕轉也， 短撇之祖。〈凡啄之類倣此〉
短撇之祖。�啄法也，水永字皆用之。其法下筆駐鋒 後即出，名「啄柳」，云「啄，倉皇而疾掩。」凡字之短撇皆用 之。�隼尾也。「如立。」�《頭上撇》是也。如鷹隼之立乎柱 首也。�豎三撇者，則須分勢，如三字之畫，為「仰平覆」 也。此則上撇平，中撇斜，下撇直，狀如柳穿魚也， 捺之祖。〈凡磔之類倣此〉
捺之祖。�磔法也。今人作捺，多是兩駐，雖曰「三過」，其 實不知此法也。其法首搶起，中駐而右行，末駐筆蹲 鋒而出，如蘭葉之狀，皆含蓄而不露，最為高也。《柳》云 磔䟐。�以開撐。�又有「欣」字燕尾者，乃急就草之波 法也。如水之自泉口流出，其下遇石激而過，故謂之 激石波也。
右上項「側勒努趯，策掠啄磔」 ，八法備矣。書法運用盡矣。但於側倚取妍，擔夫爭道，血脈聯屬，雄健嫵媚，體態橫生，出入乎八法之外者，又須詳論，非紙筆可形容，用力熟嫺，自詣閫奧至此不幾其神乎。
《四為學綱目》
《書法綱目》，「萬字俱全。」
凡學必有要，若網在綱，有條而不紊。「永」 字者，眾字之綱領也。識乎此，則千萬字在是矣。
三靜法地，五動象天。
地靜也，「故以不變者法焉」 ；天動也，「故以變者法焉。」
次及《條目》，變點方員。
「變」 者，如高低、長短、闊狹，其變無窮也。「點」 者，下筆成點而後行也。「方」 者自方，「員」 者自員，如置著於案而非匾鋒也。
「俯仰向背」，沈瑩《清權》。
有俯仰向背者，則俯仰向背，無則為之俯仰向背。沈者下筆不浮，刻入紙中也；瑩者如孤月流天，無雲翳也。清者非謂瘦與寒也，肥者亦有清氣也。在《參古帖》而得之。權者，如鬢。�無點之類是也。
拗者讓者，引焉疑焉。
拗者，爾東我西而不失於相順。讓者要還他地位，隨時處宜而措之也。引如「左」 、「詹」 等字，引而伸之，疑如有伏兵，疑不敢動，如「帝帶」 等類是也。
鳥立木上，鴈在天邊。
「鳥立木上」 ，《仁行之類》是也。「鴈在天邊」 ，《燕然樵之類》是也。
「掬」，特員，起。
「掬」者，從本身掬出也，故其上欲員。�字是也。特者，特筆寫也，故其上欲起「口」字是也。二者相須為用也。
搶摺《迴聯》：
「搶」 者，策類也，摺則筆鋒飛動，翻而非硬直也。迴則有虛迴實迴，聯則有虛聯實聯，二者不可偏廢也。
齊努《磋駐》。
齊者，勒類也。努者，豎畫也。《磋》者，左右揭腕也。駐者。
「如駐馬無往」 ，而非此道也。
《屋漏》蜿蜒。
《屋漏痕》者，不見起止之跡也。
《烏絲闌》者，蔡襄所耑。
《烏絲闌》者，鋒正則兩旁如界也。
復有八忌，切意精研，枯槁生硬，輕重纏綿，內外是縱， 左右非堅。
枯槁則無潤澤，生硬則無軟美，輕重則不典，纏綿則不瑩。內縱者腹肚闊，外縱者手腳不停分而長，「左為左揭腕，右為右揭腕」 ，皆不可無力。
知所趨舍，為書中仙。
趨所當法，避所當忌，則為盡善。
《五大結構》
雲空 「上勾」之應下，如鳥視胸。
九「見 腕」勾之應上，須折鋒而起。
《門》月 右勾，應「左半斜」，以銳為精。
《來東》， 中勾應上，隨縮鋒而微露。
長民 左勾應右，須盡趯其鋒。
《黍委》 上下之撇點，有陰陽之分，不分則無上下相 承之意。
《術衝》 三排之直者，卓然中立，而不倚其左右，有拱
