右圖自蔡邕至崔紓，皆親相授受，惟蔡襄毅然獨起，可謂間世豪傑之士。
《蘇霖書法鉤元》
《隋智果心成頌》
迴展右肩。
頭項長者向右展，寧宣臺「尚」字是。〈非為頭項長。〉
《長舒》左足。
「有腳者向左舒」，《寶典》其「類」字是。〈謂��《木才之類，非其典》之類〉，
峻拔一角。
《字方》者，抬右角，國用「周」 字是。
「潛虛」半股。
畫稍麤於左右，亦須著遠近均勻，遞相覆蓋，放令右虛，用《見岡》「月」 字是。
《間合》、「間開」
「無」 字等四點，四畫為縱，上心開則下合也。
隔仰隔覆。
「並」 字隔二，「畺」 字隔三，皆斟酌二、三字，仰覆用之。
迴互留放。
謂字有磔掠重者，若「爻」 字上住下放，「茶」 字上放下住是也，不可并放。
變換垂縮。
謂兩豎畫一垂一縮，「并」 字右縮左垂，「斤」 字右垂左縮，上下亦然。
繁則減除。
王書「懸」字虞書。�宇皆去下一點，張書「盛」字。改「血」從皿也。〈盛本從皿〉
疏：「當補續。」
王書「神」字。�字皆加一點「卻」字。�從。�是也。
分若抵背。
謂「縱」也。�《冊》之類，皆須自立其抵背，鍾、王、歐、虞皆守之。
令如對目。
謂逢也。八字「州」 字。皆須潛相矚視。
孤單必大。
「一點一畫成其獨立」 者是也。
重並仍促。
謂「昌」 、「呂」 、「爻」 、「棗」 等字，上小，「林」 、「棘」 、「絲」 、「羽」 等字，左「促」 、「森」 、「淼」 字兼用之。
以側映斜。
《丿》為斜，�「為側」、「交欠」、「以入」之類是也。
「覃精」一字功歸自得盈虛。
「向背」 仰覆，垂縮迴互，不失也。
統視連行，妙在相承起復。
「行行」 皆相映帶，聯屬而不背違也。
《元董內直書訣》
無垂不縮。
謂直下筆，既下復上，至中間則垂而頭員，又謂之「垂露」 ，如露水之垂也。
無往不收。
謂波拔處既往，當復回，不要一拔便去。
如折釵股。
員健而不偏斜，欲其曲折，員而有力。
如《拆壁》。
用筆端正，寫字有絲連處，斷頭起筆，其絲正中如新泥壁，拆縫尖處在中間，欲其布置之巧。
如屋漏痕。
寫字之點如空屋，漏孔中水滴一點員正不見起止之跡。
如印印泥，如錐畫沙。
「自然而然」 ，不見起止之跡。
《左欲去吻》。
左邊起筆不要有觜
右欲去肩。
「右邊轉角，不要露肩」 ，古人謂之《暗過》。
《綿裹鐵筆》。
力藏在點畫之內外，不露圭角，東坡所謂「字外出力中藏稜」 者也。
《書法三昧》
《序》
楷書「雖出於漢魏，未見於三代，其原要從篆隸而變，故其點畫波磔，橫縱曲直，員銳端側，豈徒然而為哉，其中必有法矣。夫分上而分下，辨左而辨右，宜偏宜中，或藏或露，有起而有止，當向而當背，其俯仰，其收駐，其推讓，其迴折，先後開合之次序，大小長短之類聚，必使其相稱相應，然後體始成，而少合乎古人變」 楷初意耳。不然，字勢雖可愛，而無法之可尚，不過一楷書俗吏。如涪翁所云，此編名《書法三昧》，不知撰者誰氏，其言或本於古人之已言，而書則未有能盡知也。前元時，見於都下館閣名臣家，漁陽、吳興、巴西康里，常寶愛之。參政周伯琦來吳中，久而人方知其有是編。其歸鄱陽也人。
