跳转到内容

Page:Gujin Tushu Jicheng, Volume 640 (1700-1725).djvu/116

維基文庫,自由的圖書館
此页尚未校对

三「情」字。沈約《鍾山詩》,二「足」字。然則重韻之有忌,其在 隋、唐之代乎?

諸葛孔明《梁父吟》云:「問是誰家墓,田疆古冶子。」又云: 「誰能為此謀,國相齊晏子。」用二「子」字,古人但取文理 明當而已,初不避重字也。今本或改作「田疆古冶氏」, 失之矣。

初唐詩最為嚴整,而盧照鄰《長安古意》「別有豪華稱 將相,轉日回天不相讓。」「意氣由來排灌夫,專權判不 容。」蕭相用二「相」字,今人謂必字同而義異者,方可重 用,若此詩之二相,固無異義也。且詩之「王命南仲,往 城于方」,其下文又曰「天子命我,城彼朔方」,有何異義 哉!

李太白《高陽歌》二「杯」字,《廬山謠》二「長」字,杜子美《織女 詩》二「中」字,《奉先縣詠懷》二「卒」字,兩《當縣吳十侍御江 上宅》二「白」字,《八哀詩張九齡一首》二「省」字,二「境」字,《園 人送瓜》二「草」字,《寄狄明府》二「濟」字,《宿鑿石浦》二「繫」字, 韓退之《此日足可惜詩》二「光」字,二「鳴」字,二「更」字,二「城」 字,二「狂」字,二「江」字。

王摩詰《故太子太師徐公輓歌》重用二「名」字,施之律 詩,則為非體。

詩有以意轉而韻須重者,如「今夕何夕,見此良人。」「子 兮子兮,如此良人何?」「嚶其鳴矣,求其友聲。」「相彼鳥兮, 猶求友聲。」「有杕之杜,其葉萋萋。王事靡盬,我心傷悲。 卉木萋止,女心悲止。於論鼓鐘,於樂辟廱。」於論鼓鐘, 於樂辟廱,又若「公無渡河」,「公竟渡河」,此皆承上文而 轉者,不容別換一字。

昔人謂:「招魂大招,去其些」,只即是七言詩。余考七言 之興,自漢以前固多有之。如《靈樞經·刺節真邪》篇:「凡 刺小邪日以大,補其不足乃無害。視其所在迎之界。」 「凡刺寒邪日以溫,徐往徐來致其神,門戶已閉氣不 分,虛實得調其氣存。」宋玉《神女賦》:「羅紈綺繢盛文章, 極服妙綵照萬方。」此皆七言之祖。

《緇衣》三章,章四句,非也。「敝」字一句,「還」字一句。若曰「敝 予還予」,則言之不順矣,且何必一言之不可為詩也? 《吳志》歷陽山石文:「楚,九州渚,吳,九州都。」「楚」字一句,「吳」 字一句,亦是一言之詩。

語助之外,止用四字成詩,而四字皆韻,古未之有也。 始見於《莊子》「父邪母邪,天乎人乎」是也。三章章各二 句,而合為一韻,古未之有也,始見於《孟嘗君傳》「長鋏 歸來乎,食無魚,長鋏歸來乎出無車;長鋏歸來乎,無 以為家」是也。

古詩有八言者,「胡瞻爾庭有縣貆兮」是也。有九言者, 「凜乎若朽索之馭六馬」是也。然無用為全章者,不特 以其不便於歌也,長則意多冗、字多懈,其於文也亦 難之矣。以是知古人之文,可止則止,不肯以一意之 冗、一字之懈,而累吾作詩之本義也。知此義者,不特 句法也,章法可知矣。七言排律所以從來少作,作亦 不工者,何也?意多冗也,字多懈也。為七言者,必使其 不可裁而後工也。此漢人所以難之也。

詩用疊字最難。衛詩「河水洋洋,北流活活。施罛濊濊, 鱣鮪發發。葭菼揭揭,庶姜孽孽。」連用六疊字,可謂複 而不厭,賾而不亂矣。古詩:「青青河畔草,鬱鬱園中柳。 盈盈樓上女,皎皎當窗牖。娥娥紅粉妝,纖纖出素手。」 連用六疊字,亦極自然,下此即無人可繼。

屈原《九章悲回風》:「紛容容之無經兮,罔芒芒之無紀。 軋洋洋之無從兮,馳逶移之焉止。漂翻翻其上下兮, 翼遙遙其左右。汜潏潏其前後兮,伴張弛之信期。」連 用六疊字。宋玉《九辯》:「乘精氣之摶摶兮,騖諸神之湛 湛。驂白霓之習習兮,歷群靈之豐豐。左朱雀之茇茇 兮,右蒼龍之躍躍。屬雷師之闐闐兮,通飛廉之衙衙。 前輕輬之鏘鏘兮,後輜乘之從從。載雲旗之委蛇兮, 扈屯騎之容容。」連用十一疊字,後人辭賦亦罕及之 者。

今人作詩,動必次韻,以此為難,以此為巧,吾謂其易 而拙也。且以律詩言之,平聲通用,三十韻之中,任用 一韻,而必無他韻可易;一韻數百字之中,任押五字, 而必無他字可易。名為「易」,其實難矣。先定五字,而以 上文湊足之,文或未順,則曰「牽於韻爾」;意或未滿,則 曰「束於韻爾。」用事遣辭,小見新巧,即可擅場。名為「難」, 其實易矣。夫其巧於和人者,其胸中本無詩而拙於 自言者也。故「難」「易」「巧」「拙」之論破,而次韻之風可少衰 也。

嚴滄浪《詩話》曰:「和韻最害人詩。古人酬唱不次韻,此 風始盛於元、白、皮、陸。本朝諸賢乃以此而鬥工,遂至 往復,有八九和者。」

按:唐元稹《上令狐相公啟》曰:「稹與同門生白居易友 善,居易雅能為詩,就中愛驅駕文字,窮極聲韻,或為 千言,或為五百言律詩,以相投寄。小生自審不能有 以過之,往往戲排舊韻,別創新詞,名為《次韻》,蓋欲以 難相挑耳。江湖間為詩者,或相倣斆,或力不足,則至 於顛倒語言,重復首尾,韻同意等,不異前篇,亦目為