坚持业余排练革命样板戏

坚持业余排练革命样板戏 河北涿鹿县革委会报道组 1970年12月16日

本作品收錄於《人民日报》

河北省涿鹿县西关大队业余文艺宣传队，在党支部的领导下，活学活用毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》，坚持业余排练革命样板戏，坚持不脱离生产劳动，有力地促进了自身思想革命化，推动了革命样板戏的普及和生产的发展。

开始排练时，少数队员认为：学演革命样板戏是项严肃的政治任务，要求高，难度大，光靠业余排练演不好。还有的说：“普及革命样板戏是宣传毛泽东思想，方向对头，占用点劳动时间排练也没啥关系。”在这种思想支配下，部分队员一度出现了白天钻在家里练嗓子，对着镜子练动作，劳动不如以前积极的现象。贫下中农反映：咱们的业余宣传队快成专业剧团了。党支部发现这个问题后，认为产生这个问题的主要原因是，有些队员错误地把坚持业余排练的原则同文艺为无产阶级政治服务的方向对立起来。于是，党支部立即组织他们举办毛泽东思想学习班，反复学习毛主席的光辉著作《在延安文艺座谈会上的讲话》，学习革命样板戏成长过程中两条路线斗争的历史，狠批叛徒、内奸、工贼刘少奇及其在文艺界的代理人推行的反革命修正主义文艺黑线，并且以“农村文艺宣传队为什么要坚持业余排练”为题展开讨论，大摆坚持业余排练的好处。

通过学习讨论，大家认识到：农村文艺宣传队员来自群众中，担负着“抓革命，促生产”和宣传毛泽东思想的双重任务，只有因地制宜，从实际条件出发，不贪大求全，不铺张浪费，坚持业余排练，演选场，演片段，或者“清唱”，做到不脱离劳动，才能种好田，多打粮，为革命做出新贡献；才能扎根群众中，学习工农兵，演好工农兵，坚持毛主席的革命文艺路线；才能让群众看得到，听得见，学得好，使革命样板戏迅速得到普及。

与此同时，党支部还和宣传队一起分析了两种排练过程和宣传的不同效果，总结了经验教训。这个宣传队有个女队员，在开始扮演《红灯记》《痛说革命家史》这一选场时，整天钻在家里练习李奶奶的唱腔和动作，脱离了劳动，脱离了群众，结果在一次演出时，唱腔虽好，但没感情，群众不欢迎。后来她在党支部和宣传队的帮助下，改变了以前关起门来搞排练的做法，积极参加集体劳动，并在劳动中，请老贫农忆苦思甜，痛说旧社会的苦难史，大大激发了她对毛主席革命文艺路线的无产阶级感情。不久前，在演出中表演得很成功，得到了群众的好评。通过这件事，使大家受到一次深刻的教育，纷纷表示：业余宣传不脱产，劳动之中炼红心。

在提高认识的基础上，宣传队经过民主讨论，建立了一个“夏秋占雨天，春冬占雪天，平时占夜晚，劳动保全勤”的业余排练制度，请群众监督，大家自觉执行。他们坚持白天和社员一道下地劳动，夜晚抓紧时间搞排练，不论睡觉多晚，第二天仍然早出勤，不歇工，每人一年劳动不下三百天。

广大贫下中农高兴地说：咱们的文艺宣传队，拿起锄头能种地，拉起胡琴能唱戏，又宣传又劳动，真是三大革命斗争的突击队。

业余宣传队坚持不坚持业余排练的原则，关键在领导。西关大队党支部加强了对宣传队的领导，一方面大抓活思想，经常帮助宣传队举办毛泽东思想学习班，召开讲用会，不断总结和检查坚持业余排练的情况，表扬先进，克服思想障碍；另一方面，因地制宜，从实际出发，根据农时季节，妥善安排活动。农闲时，晚上排练时间长一些，农忙时，晚上排练时间短一些，地头休息或劳动空隙时间分散排练，使队员们在坚持业余排练中有劳有逸，劳逸结合。

由于坚持业余排练的原则，队员扎根群众之中，不仅促进了自身思想革命化，而且推动了革命样板戏的大普及。现在全大队学唱革命样板戏已蔚然成风。

本作品的作者以匿名或別名發表，確實作者身份不明（包括僅以法人名義發表），在兩岸四地、馬來西亞以及新西蘭屬於公有領域。但1970年發表時，美國對較短期間規則的不接受性使得本作品在美國仍然足以認爲有版權到發表95年以後，年底截止，也就是2066年1月1日美國進入公有領域。原因通常是1996年1月1日，作品版權在原作地尚未過期進入公有領域。依據維基媒體基金會的有限例外，本站作消極容忍處理，不鼓勵但也不反對增加與刪改有關内容，除非基金會行動必須回答版權所有者的撤下作品要求。